Frieze在去年與韓國畫廊協會簽署合作備忘錄、並於今年宣佈將於2022年登陸首爾，將首爾作為其全球第四個、也是亞洲第一個據點。差不多在同時，包括Thaddaeus Ropac在內的數家歐美畫廊也正式於首爾開設空間，連同本就設有首爾分部的佩斯畫廊（Pace Gallery）、立木畫廊（Lehmann Maupin）等，加上韓國收藏界對西方現當代藝術品日益高漲的需求，讓首爾藝術市場成為近期受人矚目的焦點。這一連串市場復甦的重要事件，是在什麼樣的國家政策與策略、配套措施、民間產業環境、外部條件下催生的？這樣的「首爾模式」有什麼樣的特點、正在為韓國藝術產業帶來什麼樣的轉變？是否意味著亞洲藝術市場格局的重大變化？台灣可以從中獲得什麼樣的經驗？（企劃／編輯部）